Lo de Hansen, tangonun yasaklandığı efsanevi Palermo barı

Hansen'in restoranıBuenos Aires'in 19. yüzyılın son on yılından 1903 yılına kadar en ünlü gece hayatı mekânıydı. Bütün bir müzisyen neslinin performansı için bir referans noktasıydı ve dönemin en iyi tango dansçıları buraya giderdi. Tres de Febrero Parkı'nın kalbinde, Palermo mahallesinde yer alan mekânın girişi, demiryolu rayları ile Vieytes Caddesi arasındaki Sarmiento Caddesi üzerindeydi.

Burası kamu arazisiydi ve 1869 yılında Buenos Aires Belediyesi, Juan Manuel de Rosas'a ait olan arazide, özel şahıslara kiraya verme düşüncesiyle, içinde bir restoran bulunan güzel bir çardak inşa etmişti. Restoranın adı "Restorán Palermo" idi ve tasarımı o dönemde Avrupa'da moda olan büyük açık hava restoranlarına benziyordu.
Bu restoran, 1875 yılında Johan Hansen adında Hamburg doğumlu bir Alman'ın sahneye çıkmasına kadar farklı imtiyaz sahipleri tarafından çeşitli derecelerde başarıyla işletildi ve yeni alıcı olarak restorana yeni bir damga vurdu, böylece o andan itibaren kimse Palermo Restoranı'ndan bahsetmedi, ancak "Palermo Restoranı" olarak anıldı.Hansen Hakkında"
Gerçek şu ki "Hansen hakkında"Sadece bir restoran değildi: bir restoranda daha önce hiç görülmemiş bir lüks sergiliyordu, bir restoranın yanı sıra "görkemli genelev ve Tango Mekke" karışımıydı. Buenos Aires gecelerini aydınlatan "kabarelerin" pek de aziz olmayan bir öncülü.

Burası "bacanes" ve "malandras", "patoteros" ve "malandras", "patoteros" ve "gente de avería" için bir buluşma yeriydi. "Lo de Hansen "de sunulan o heyecan verici geceleri yaşamak için çıldıran züppe aristokrasinin temsilcileriyle utanmadan karışan dansçıların ve "cafishios "ların. Çünkü orada tango dansını çok iyi görebiliyorlar, orada zamanın en iyi "tipik" orkestralarını dinleyebiliyorlar, onlara asla olamayacakları şey olduklarını hissettiren ve sadece bir geceliğine de olsa üzücü ve sıkıcı bir hayatı unutturan güzel "coperaların" çok hoş arkadaşlığının tadını çıkarabiliyorlardı.

Ama sonuçta ortada bir aksiyon vardı. Çünkü yumruk yumruğa ya da bıçaklı kavgalar olağan ve sıktı. Meydan okumalar, pis bakışlar, pardo Bazán'ın "mina "sını dansa kaldırmaya cüret eden cahil bir adamın "sıkıştırılması" ya da aynı erkeği isteyen kadınlar arasındaki kavga, bu dünyadan uzak kalmanın mümkün olduğunu ve güzel tangolar dans ederken mükemmel içkilerin ve birinci sınıf bir gastronomi hizmetinin tadını çıkarmanın mümkün olduğunu bilen, mekanın kapasitesini dolduran heterojen bir izleyici kitlesini çeken bu heyecan verici gecelerin baharatıydı.

"Lo de Hansen" moda oldu ve gösteri dünyasının, sanatın, müziğin ve politikanın en parlak figürleri oraya gitti. Popüler müzik tarihimizin en ünlü tango orkestralarının yanı sıra en iyi şarkıcılar ve söz yazarları da orada çaldı. Orada "el Cachafaz" dans etti ve hatta bazı Arjantin Başkanları dans pistinde "cortes" yapmaya cesaret etti. O yıllarda, Avrupa'nın en dünyevi salonlarında neler konuşulduğunu öğrenmek istemeyen hiçbir ünlü ziyaretçi yoktu. Bir gece, ilk milongalardan birinin doğduğu o otantik atmosferde birkaç saat geçirmeden ülkeden ayrılmak istemeyen büyük İtalyan soprano Adelina Patti onu ziyaret etti.

Hansen'in 1892'deki ölümünden sonra, ilki Enrique Lamarque olmak üzere birkaç sahibi oldu. 1903'ün sonunda mekanın imtiyazı başka bir göçmene verildi: bu kez Lombard Anselmo R. Tarana'ydı. O andan itibaren "Lo de Hansen" adını "Restaurante Recreo Palermo. Antiguo Hansen" ya da "El café Tarana" olarak değiştirildi.
Tarana'nın, müşterilerin evlerine ücretsiz olarak götürülüp getirildiği beş arabası vardı (içki içiyorsanız, araba kullanmayın).
"Lo de Hansen" filminde tango yapılıp yapılmadığı konusu oldukça tartışmalıdır.

Félix Lima, "Caras y Caretas" dergisindeki bir makalesinde şöyle yazıyor: "Sifonlar, bardaklar, şişeler ve sandalyeler sık sık havaya uçuruldu. Bazen de silahlar ve bıçaklamalar. Birden fazla taita, Hansen'in sahnesinden doğrudan hastaneye 'senza tocare' yolculuğuyla öteki dünyaya geçti". ... "Dans etmek yasaktı, ama Hansen'in evinin arka tarafında, kavşakların olduğu bölgede, kaçak olarak güzel tangueábase, uykulu tangolar vardı. ... " 'La Morocha', Saborido'nun tangosu, sıra sıra çalınıyordu, popülerliğinin doruğundaydı. Gece orkestrası sıraya girmişti. Pas' de bandoneón. Körük henüz halk arasında varlığını hissettirmemişti. Bassi ve Villoldo'nun tangoları - El Incendio ve El Choclo - açılıyordu. Besteci Santa Cruz'un en iyi tangosu olan 'Unión Cívica' da modaydı...". Hansen'in 1903'ten 1908'e kadar süren altın çağından bahsediyoruz.

Alfredo Taullard "Nuestro Antiguo Buenos Aires" (Peuser, 1927) adlı kitabında burayı şöyle anlatır: "Hansen bir Endülüs büfesi ve Alman bira fabrikası görünümündeydi. Birkaç blok öteden, gece yarısı, araba fenerlerinden ve kavşakları aydınlatan renkli fenerlerden gelen ışık çizgilerinden yeri keşfedilebilirdi. Bu çardaklarda kahkahalar ve farandoller eşliğinde yemek yeniyor, geniş avluda ise salkım söğütler ve mis kokulu hanımellerinden oluşan yapraklı bir çatı altında içki içiliyordu. Orkestra milongalar, polkalar ve valsler çalıyordu.

Öte yandan, "cajetilla" Adolfo Bioy (baba) "Antes del 900 (Relatos)" adlı eserinde "... tango orada yapılırdı, bu dans şehrin salonlarında moda olmadan önce, zaman zaman oraya kafatası niteliklerimizi sergilemek için giderdik, o ine doluşan malevolarla olay çıkma riskini göze alarak" ifadesini kullanmaktadır.

Leonardo Benarós bize Roberto Firpo'nun şöyle dediğini aktarıyor: "1908'de Hansen'de çaldım. Bazı insanlar insanların dans ettiğini söylüyor. Bu bir yalan. Duyulması için çalındı, ama belki biri ya da diğeri gizli bir çardakta bazı dönüşler yaptı", ama aynı zamanda 16 Aralık 1961'de yaşlı bir criollo atı yetiştiricisi olan Felipe Amadeo Lastra ile röportaj yaptığını ve Lastra'nın "Hansen'de dans etmediler. Dans etmek için nereye gittiler, ağaçların arasına mı?

Miguel Ángel Scenna, Lastra'nın şöyle dediğini aktarıyor: "Hansen's gündüzleri ve gece saat on bire kadar sakin bir restorandı, ancak o saatten sonra gece gezginleri gelmeye başladı. Yağmur yağdığında Hansen's diye bir yer yoktu. Avluda dikdörtgen şeklinde ve demir tabanlı sayısız mermer masa vardı, bu yüzden oldukça ağır ve taşınması zordu. Etrafında yeşil boyalı kafesleri olan çardaklar vardı. Yukarıda bahsedilen saatte, cemaat üyeleri arabalarla gelmeye başladı ve arabalardan iner inmez üniformalı polisler ve çok sayıda müfettiş tarafından kuşatıldılar, aksi takdirde her gece burası bir Agramante tarlasına dönüşecekti. Kalabalık "compadritos" ve "gaviones "lerden oluşuyordu. Ayrıca "iyi çocuklar" ve eğlence düşkünü birkaç esnafın yanı sıra küçük bir tatil yapan sığır çiftçileri de vardı. Jorge Newbery'yi orada hiç görmedik; o bir sporcuydu. Orada dans etmek yoktu. Tüm halka açık yerlerde olduğu gibi yasaktı.

İnanılmaz ama gerçek

"La morocha" ve "El choclo" gibi hit şarkıların yaratıcısı ünlü besteci Ángel Villoldo, "El Esquinazo "nun prömiyerini Hansen'de yaptı. Her gece bu parça çalındığında seyirciler ritme eşlik ederek alkışladı. Coşku büyüdü ve alkışlara masalara hafifçe vurarak eşlik edildi. Sonra ayaklarını yere vurdular. Seyirciler bu milonga ile harareti artırdı ve tekrar istedi: aynı gecede yedi kez çalındı. Uruguaylı piyanist ve besteci Pintín Castellanos'un tanımıyla "şeytani tango "ya eşlik eden ritmik vuruşlar o kadar büyüdü ki bardaklar, fincanlar ve hatta sandalyeler etrafa saçıldı. Bu kadar çok zarardan bıkan Tarana bir tabela astırdı: "El esquinazo tangosunun icrası kesinlikle yasaktır. Bu konuda sağduyulu olunması rica olunur".

1908 yılında işletme Payot ve Giardino şirketine devredildi ve bu şirket kafenin kapatılıp yıkıldığı Joaquín S de Anchorena'nın belediye başkanlığı ile aynı yıl olan 1912 yılına kadar işletti. Böylece "Hansen's" ve onunla birlikte bir daha asla geri gelmeyecek bir dönem ve yaşam biçimi sona erdi.

1937 yılında tango bestecisi ve film yönetmeni Manuel Romero, unutulmaz aktör Florencio Parravicini (Ponce rolünde) ile sahnelerin büyük ölçüde "Lo de Hansen "de geçtiği "Los muchachos de antes no usaban gomina" filmini sundu. Ayrıca müziği Francisco Canaro'ya ait olan "Tiempos Viejos" (1926) adlı tangoyu bestelemiştir:

Hatırlıyor musun kardeşim, sarışın Mireya
Hansen'daki yakışıklı Rivera'yı kaldırdığımı biliyor muydun?
Onun için bir gece neredeyse kendimi öldürüyordum,
ve bugün zavallı bir dilenci...!
Ne kadar güzel olduğunu hatırlıyor musun kardeşim?
Dansını görmek için bir çark oluşturuldu!
Onu sokakta bu kadar yaşlı gördüğümde,
Yüzümü çeviriyorum ve ağlamaya başlıyorum.

Sarışın Mireya'nın var olup olmadığı belli değil, ama erkeklerle tanışmak için Hansen'lere giden, süslenip püslenen ve pahalı mücevherler takan kadınları temsil ettiğine şüphe yok.
Gazeteci Félix Lima'nın tanımıyla Palermo'nun "çupra evi", Tres de Febrero parkının porteñolar için bir dinlenme yeri olarak ilk büyümesine eşlik etti ve Buenos Aires tarihinde bir dönüm noktası haline geldi.

Metin ve görsel derlemesi: El arcón de la historia; La Nación; ultimatanda.it; Historia del tango; cafecontado.com; acciontv.com.ar