Lo de Hansen, eine legendäre Bar in Palermo, in der der Tango verboten war

Hansen's Restaurantwar vom letzten Jahrzehnt des 19. Jahrhunderts bis 1903 der berühmteste Ort des Nachtlebens in Buenos Aires. Es war ein Bezugspunkt für die Darbietung einer ganzen Generation von Musikern und die besten Tangotänzer der damaligen Zeit gingen dorthin. Es befand sich im Herzen des Tres de Febrero Parks im Stadtteil Palermo und hatte seinen Eingang in der Avenida Sarmiento zwischen den Bahngleisen und der Avenida Vieytes.

Es handelte sich um öffentliches Land, und dort hatte die Stadtverwaltung von Buenos Aires 1869 auf den Ländereien, die Juan Manuel de Rosas gehört hatten, einen schönen Pavillon gebaut, der ein Restaurant beherbergte, um es an Privatpersonen zu vermieten. Es trug den Namen "Restorán Palermo" und war im Design den großen Freiluftrestaurants nachempfunden, die damals in Europa in Mode waren.
Dieses Restaurant wurde mit unterschiedlichem Erfolg von verschiedenen Konzessionären betrieben, bis 1875 ein in Hamburg geborener Deutscher namens Johan Hansen auf der Bildfläche erschien, der dem Restaurant als neuer Konzessionär einen neuen Stempel aufdrückte, so dass von nun an niemand mehr vom Restaurant Palermo sprach, sondern es als "Restaurant Palermo" bezeichnete.Über Hansen"
Die Realität ist, dass "über Hansen"Es war nicht nur ein Restaurant: Mit einem Luxus, den man in einem Restaurant nie zuvor gesehen hatte, war es eine Mischung aus "prächtigem Bordell und Tango-Mekka", sowie ein Restaurant. Ein nicht sehr heiliger Vorläufer der "Cabarets", die später die Nächte von Buenos Aires erhellten.

Es war ein Treffpunkt für "bacanes" und "malandras", für "patoteros" und "malandras", für "patoteros" und "gente de avería". Von Tänzern und "cafishios", die sich schamlos unter die Vertreter der versnobten Aristokratie mischten, die im Delirium waren, diese aufregenden Nächte zu erleben, die im "Lo de Hansen" angeboten wurden. Denn dort konnten sie gut Tango tanzen sehen, dort konnten sie den besten "typischen" Orchestern der Zeit zuhören, die sehr angenehme Gesellschaft schöner "coperas" genießen, die ihnen das Gefühl gaben, das zu sein, was sie nie sein konnten, und ein trauriges und langweiliges Leben vergessen, auch wenn es nur für eine Nacht war.

Aber das Entscheidende war, dass es Action gab. Denn Faustkämpfe oder Messerstechereien waren alltäglich und häufig. Die Herausforderungen, die schmutzigen Blicke, das "Ausquetschen" eines ahnungslosen Mannes, der es wagte, die "Mina" des Pardo Bazán zum Tanzen aufzufordern, oder der Kampf zwischen Frauen, die denselben Mann wollten, waren die Würze dieser aufregenden Nächte, die ein heterogenes Publikum anzogen, das die Kapazität des Lokals füllte, weil es wusste, dass es möglich war, sich von dieser Welt fernzuhalten und dass man beim Tanzen einiger schöner Tangos ausgezeichnete Getränke und einen erstklassigen gastronomischen Service genießen konnte.

Das "Lo de Hansen" wurde zur Mode und die schillerndsten Persönlichkeiten des Showbusiness, der Kunst, der Musik und der Politik gingen dorthin. Die berühmtesten Tango-Orchester in der Geschichte unserer populären Musik spielten dort, ebenso wie die besten Sänger und Songwriter. Dort tanzte "el Cachafaz" und sogar ein argentinischer Präsident wagte es, auf der Tanzfläche zu "cortes". In jenen Jahren gab es keinen illustren Besucher, der nicht versucht war, zu erfahren, worüber in den weltlichsten Salons Europas gesprochen wurde. Eines Abends besuchte ihn die große italienische Sopranistin Adelina Patti, die das Land nicht verlassen wollte, ohne ein paar Stunden in dieser authentischen Atmosphäre zu verbringen, in der eine der ersten Milongas geboren wurde.

Nach Hansens Tod im Jahr 1892 hatte es mehrere Besitzer, der erste war Enrique Lamarque, bis Ende 1903 die Konzession des Lokals an einen anderen Einwanderer vergeben wurde: diesmal war es der Lombarde Anselmo R. Tarana. Von diesem Moment an änderte "Lo de Hansen" seinen Namen in "Restaurante Recreo Palermo. Antiguo Hansen" oder auch "El café Tarana".
Tarana hatte fünf Autos, in denen die Kunden kostenlos nach Hause und zurück gebracht wurden (wenn Sie trinken, fahren Sie nicht).
Die Frage, ob der Tango in "Lo de Hansen" getanzt wurde oder nicht, ist ziemlich umstritten.

Félix Lima schreibt in einem Artikel in der Zeitschrift "Caras y Caretas": "Oft wurden Siphons, Gläser, Flaschen und Stühle in die Luft gejagt. Manchmal auch Schüsse und Messerstechereien. Mehr als ein Taita ging von der Bühne des Hansen auf direktem Weg ins Jenseits, 'senza tocare' ins Krankenhaus". ... "Es war verboten zu tanzen, aber hinter dem Haus der Hansens, in der Gegend der Kreisverkehre, wurden nette Tangueábase, schläfrige Tangos, eingeschmuggelt. ... " 'La Morocha', der Tango von Saborido, wurde reihum gespielt, er war auf dem Höhepunkt seiner Popularität. Das nächtliche Orchester war ein Line-up. Pas' de bandoneón. Der Blasebalg hatte sich noch nicht in der Öffentlichkeit bemerkbar gemacht. Die Tangos von Bassi und Villoldo - El Incendio und El Choclo - machten den Anfang. Unión Cívica', der beste Tango des Komponisten Santa Cruz, war ebenfalls in Mode...". Wir beziehen uns auf das goldene Zeitalter der Hansen, von 1903 bis 1908.

Alfredo Taullard beschreibt es in seinem Buch "Nuestro Antiguo Buenos Aires" (Peuser, 1927): "Das Hansen hatte das Aussehen eines andalusischen Imbisses und einer deutschen Brauerei. Um Mitternacht konnte man es von mehreren Häuserblocks aus an den Lichterketten der Kutschenlaternen und den bunten Laternen erkennen, die die Kreisverkehre beleuchteten. In diesen Pavillons wurde unter Gelächter und Farandole gespeist, und im großen Innenhof tranken die Gäste unter einem Blätterdach aus Glyzinien und duftenden Geißblättern. Das Orchester spielte Milongas, Polkas und Walzer.

Andererseits drückt die "cajetilla" Adolfo Bioy (Vater) in "Antes del 900 (Relatos)" aus: "... dort wurde Tango getanzt, bevor dieser Tanz in den Salons der Stadt in Mode kam, dorthin gingen wir von Zeit zu Zeit, um unsere Schädelqualitäten vorzuführen, auf die Gefahr hin, dass es zu Zwischenfällen mit den Malevos kam, die sich in dieser Höhle tummelten".

Leonardo Benarós erzählt uns, dass Roberto Firpo zu sagen pflegte: "Ich habe 1908 im Hansen's gespielt. Manche Leute sagen, dass die Leute getanzt haben. Das ist eine Lüge. Es wurde gespielt, um gehört zu werden, obwohl vielleicht der eine oder andere in einem versteckten Pavillon ein paar Runden drehte", aber er sagt auch, dass er am 16. Dezember 1961 Felipe Amadeo Lastra interviewte, einen alten Züchter von Criollo-Pferden, bereits ein Achtzigjähriger, der vehement darauf bestand, dass "bei Hansen nicht getanzt wurde. Wo tanzten sie denn, zwischen den Bäumen?

Miguel Ángel Scenna erzählt, dass Lastra sagte, dass "das Hansen's tagsüber und bis elf Uhr nachts ein friedliches Restaurant war, aber nach dieser Zeit begannen die Nachtwanderer zu kommen. Wenn es regnete, gab es kein Hansen's. Im Innenhof standen zahllose Marmortische mit rechteckiger Form und einem eisernen Sockel, so dass sie ziemlich schwer und schwer zu bewegen waren. Drumherum standen Pavillons mit grün gestrichenen Spalieren. Zur besagten Zeit kamen die Gemeindemitglieder in Kutschen an, und sobald sie ausstiegen, wurden sie von uniformierten Polizisten und einer großen Anzahl von Ermittlern umringt, sonst hätte sich der Ort jede Nacht in ein Agramante-Feld verwandelt. Die Menge bestand aus "compadritos" und "gaviones". Es gab auch "gute Kinder" und ein paar Ladenbesitzer mit dem Eifer von Nachtschwärmern, sowie Viehzüchter, die wenig Urlaub machten. Jorge Newbery haben wir dort nie gesehen; er war ein Sportler. Es wurde dort nicht getanzt. Das war verboten, wie an allen öffentlichen Orten.

Unglaublich aber wahr

Der berühmte Komponist Ángel Villoldo, Schöpfer von Hits wie "La morocha" und der Musik zu "El choclo", hat "El Esquinazo" im Hansen uraufgeführt. Jeden Abend, wenn dieses Stück gespielt wurde, klatschte das Publikum im Rhythmus mit. Die Begeisterung wuchs und zum Applaus gesellte sich ein leichtes Klopfen auf den Tischen. Dann stampften sie mit den Füßen auf den Boden. Das Publikum steigerte die Temperatur mit dieser Milonga und verlangte nach Zugaben: Sie wurde sieben Mal an einem Abend gespielt. Das rhythmische Stampfen, das den "teuflischen Tango" begleitete, wie Pintín Castellanos, uruguayischer Pianist und Komponist, ihn definierte, ging so weit, dass Gläser, Tassen und sogar Stühle durch die Gegend flogen. Tarana, müde von so viel Schaden, ließ ein Schild aufstellen, auf dem stand: "Die Aufführung des Tangos El esquinazo ist strengstens untersagt. Wir bitten in dieser Hinsicht um Vorsicht".

Im Jahr 1908 wurde das Geschäft an die Firma Payot und Giardino übertragen, die es bis 1912 führte, dem Jahr, in dem Joaquín S. de Anchorena Bürgermeister wurde, als das Café geschlossen und abgerissen wurde. Und so endete das "Hansen's" und mit ihm eine Ära und eine Lebensart, die nie wiederkehren wird.

1937 präsentierte der Tangokomponist und Filmregisseur Manuel Romero den Film "Los muchachos de antes no usaban gomina", mit dem unvergesslichen Schauspieler Florencio Parravicini (als Ponce), in dem sich die Szenen größtenteils in "Lo de Hansen" abspielen. Er komponierte auch den Tango "Tiempos Viejos" mit der Musik von Francisco Canaro (1926), der so geht:

Erinnerst du dich, Bruder, die blonde Mireya
dass ich den hübschen Rivera bei Hansen's entfernt habe?
Eines Nachts hätte ich mich fast für sie umgebracht,
und heute ist sie eine arme, zerlumpte Bettlerin...!
Erinnerst du dich, Bruder, wie schön sie war?
Ein Rad wurde gebildet, um sie tanzen zu sehen!
Wenn ich sie so alt auf der Straße sehe,
Ich wende mein Gesicht ab und beginne zu weinen...

Es ist nicht klar, ob die blonde Mireya existierte, aber es besteht kein Zweifel daran, dass sie die Frauen verkörperte, die ins Hansen's gingen, um Männer zu treffen, die sich herausgeputzt hatten und teuren Schmuck trugen.
Das "Chupping House" von Palermo, wie es der Journalist Félix Lima nannte, begleitete das anfängliche Wachstum des Parks Tres de Febrero als Erholungsort für die Porteños und wurde zu einem Meilenstein in der Geschichte von Buenos Aires.

Zusammenstellung von Texten und Bildern: El arcón de la historia; La Nación; ultimatanda.it; Historia del tango; cafecontado.com; acciontv.com.ar