De 86 jaar van de Obelisk van Buenos Aires

De Obelisk wordt beschouwd als een icoon van de stad Buenos Aires. Op de ansichtkaarten die de wereld rondgaan, verleiden landen met de afbeeldingen van hun meest emblematische bouwwerken; Parijs met de Eiffeltoren, Londen met de Big Ben of New York met het Vrijheidsbeeld, een van die beelden van Argentinië en onmiskenbaar symbool van de stad is de Obelisk. Op 23 mei wordt deze protagonist van ontelbare gebeurtenissen 86 jaar oud, een goede gelegenheid om er meer over te weten te komen.

Het project om de Avenida 9 de Julio te openen, als een verkeersader die de stad van noord naar zuid doorkruist, dateert van het einde van de 19e eeuw en hoewel het in verschillende plannen en projecten was opgenomen, dateert de Nationale Wet 8855, die de onteigening voor openbare nutsdoeleinden van de eigendommen op het toekomstige tracé van de Avenida goedkeurde, uit 1912.

Dit waren tijden van verandering en alles maakte deel uit van een uitgebreid plan voor openbare werken dat de herstructurering en modernisering van de stad inhield, voorbij de as die tot dan toe de Plaza en de Avenida de Mayo was geweest; het was tijd om de problemen met het verkeer en de snelheid van voertuigen op te lossen en voor dit doel werd bij de opening van de Avenida 9 de Julio een rotonde gepland op de kruising van de huidige Avenida Corrientes en Diagonal Norte; de Plaza de la República, evenals de verbreding van de Avenida Corrientes.

Het exacte adres van de Obelisk is: Av. Corrientes 1066, City of Buenos Aires, (Bron: GCBA) maar...op dezelfde plek waar het eerder stond: het Hippodrome, circuspodium waar de beroemde clown Frank Brown optrad, het primitieve Luna Park stadion, het Teatro del Pueblo en de kerk van San Nicolás de Bari, gebouwd tijdens de kolonie in de zogenaamde Calle del Sol, toen San Nicolás en later Corrientes, die ook zijn naam gaf aan de wijk waarin het stond.

De kerk van San Nicolás de Bari was om verschillende redenen een historische tempel: Mariano Moreno en Manuel Dorrego werden er gedoopt, het stoffelijk overschot van pastoor Manuel Alberti, lid van de Eerste Regerings Junta van 1810, die in januari 1811 stierf, rustte er, en ook de Argentijnse vlag wapperde voor het eerst in de toren op 23 augustus 1812. De kerk werd in 1931 afgebroken en verhuisde naar de huidige locatie: 1364 Santa Fe Avenue. Het is de enige koloniale kerk die vandaag de dag niet meer bestaat.

Toen het hele gebied geherstructureerd was, stelde burgemeester Mariano de Vedia y Mitre aan de nationale regering voor om een obelisk op te richten op het Plaza de la República als symbool voor het vierde eeuwfeest van de stichting van de stad Buenos Aires.

Een monument dat recht zou doen aan een dergelijke gebeurtenis en het decreet van de oprichting verwees naar een werk ... "dat de mensen van de Republiek het ware belang van de gebeurtenis zou laten zien ...". "...dat er geen monument in de stad is dat het eerbetoon aan de hoofdstad van de hele natie symboliseert...". De Obelisk was geboren.

Het werk begon in maart 1936 en werd twee maanden later voltooid, een echte uitdaging voor die tijd.

Op 23 mei 1936 werd de grote Obelisk ingehuldigd, het werk van de architect Alberto Prebisch, een van de belangrijkste referenties van het Argentijnse modernisme.

Om de tijd te optimaliseren en het storten van het beton te vergemakkelijken, werd het gebouwd in secties van twee meter. De gebruikte materialen omvatten 1300 m² witte steen uit Olaen, Córdoba.

De resolutie van de structuur werd bereikt door twee grote bases te plaatsen op de zijkanten van de tunnel van de D metrolijn (in aanbouw en ingehuldigd in 1937), die ook rustten op de lagere tunnels van de B metrolijn (1930). Op deze twee bases werden vijf grote balken geplaatst die dienden als ondersteuning voor een uitgebreide plaat waarop de obelisk rust.

De totale hoogte is 67,5 m; op 63,5 m begint de top, die 3,5 m hoog is. Het heeft slechts één toegangsdeur naar het westen in de richting van de stad en bovenaan vier ramen, die bereikbaar zijn via een trap van 206 treden met zeven bordessen met een tussenruimte van acht meter, behalve één bordes op een afstand van zes meter. Van onderaf gezien hebben de ruitvormige bordessen een beperkte capaciteit; in sommige delen is de muur zo dichtbij dat het cement tegen de rug van de klimmer schuurt, maar dat geldt niet voor de vierkante bordessen die een volledige rondgang door het interieur van de obelisk mogelijk maken.

Bovenaan de obelisk bevindt zich een plaat met twee gaten: de "ogen van vuur" die het zonlicht doorlaten en de prachtige stompe punt verwelkomen die de obelisk beëindigt.

Vanuit de ramen aan de stompe kant kunt u naar de vier windstreken van de stad kijken; vanuit het raam aan de westkant ziet u de Corrienteslaan in de richting van de Callao-laan, vanuit het raam aan de oostkant ziet u de Corrienteslaan in de tegenovergestelde richting; in de richting van de Leandro N. Alemlaan en de Puerto Madero en ook de Diagonaal Norte in de richting van het Plaza de Mayo; vanuit het raam aan de zuidkant ziet u het gebouw van het Ministerie van Sociale Actie van de Natie en de Snelweg 25 de Mayo. Alem en Puerto Madero en ook Diagonal Norte in de richting van Plaza de Mayo; het zuidelijke zicht is op het gebouw van het Nationaal Ministerie van Sociale Actie en de 25 de Mayo Snelweg en vanuit het noordelijke raam kunt u de Dr. Arturo Umberto Illia Snelweg (AV1Norte) en de Río de la Plata zien.

In de binnenmuren zijn legenden gekerfd die de datum, het jaar en de deelnemers van de voltooiing van het werk aangeven, evenals de datum van de inauguratie. Aan de buitenkant bevinden zich camera's, radar en bliksemafleiders.

Aan de buitenkant van de vier gevels staan inscripties die aan verschillende historische gebeurtenissen herinneren: op de noordelijke voorkant staat: "Op deze plek, in de toren van San Nicolás, werd de nationale vlag voor het eerst in de stad gehesen op XX augustus van MDCCCXII", op de westelijke voorkant staat: "Federale hoofdstad, wet uitgevaardigd door het Nationaal Congres op XX september van MDCCCLXXX op initiatief van president Nicolás Avellaneda, decreet van president Julio A. Roca VI van december MDCCCLXXX", de inscriptie op de zuidelijke voorkant luidt: "Tweede stichting door Juan de Garay XI van juni MDCCCLXXX Roca VI de Diciembre de MDCCCLXXX", de inscriptie op de zuidelijke voorkant luidt: "Segunda fundación por Juan de Garay XI de Junio de MDLXXX" en ook in een kleine rechthoek het gedicht "El Obelisco" dat Baldomero Fernandez Moreno schreef als eerbetoon aan Alberto Prebisch (volgens de anekdote werd het geschreven tijdens een diner in het Hotel Alvear, op een servet en aan de vrouw van Prebisch gegeven), tenslotte luidt de inscriptie op de oostelijke voorkant: "Buenos Aires aan de Republiek, op de IV honderdste verjaardag van de stichting van de stad door Don Pedro de Mendoza XI van februari MDXXXVI."

In het begin werd de Obelisk afgekeurd en kreeg hij ironisch genoeg de bijnaam "cement presse-papier", "punch" of "staak". Op 21 juni 1938 kwamen er stukken metselwerk los, zodat een jaar later de Buenos Aires Deliberatieve Raad stemde om het te slopen, met als argumenten openbare veiligheid, economie en esthetiek. Ortiz, die verklaarde dat het monument herinnerde aan een belangrijke gebeurtenis zoals de eerste stichting van Buenos Aires, en dat het Ministerie van Openbare Werken de reparatiekosten zou betalen, terwijl de burgemeester van Buenos Aires, Arturo Goyeneche, zijn veto uitsprak over de verordening waarmee de sloop werd goedgekeurd. De reparaties werden uitgevoerd, maar het opschrift dat Prebisch als architect van het werk aanwees, ging verloren.

Bij verschillende gelegenheden werd de Obelisk gebruikt: in de laatste dagen van 1973 werd hij versierd als kerstboom; in 1975 werd hij gebruikt om twee boodschappen aan de burgers te geven: "Zwijgen is gezondheid" en "Houd Buenos Aires schoon", in 2005 werd hij bedekt met een roze doek die een condoom voorstelde om Wereld AIDS Dag te herdenken en in 2009 werd hij versierd met een armband met de slogan "Say no More" om de terugkeer van de muzikant Charly Garcia op het podium aan te kondigen, en bij gelegenheden werd hij verlicht om belangrijke data te herdenken.

Sommige van deze ingrepen veroorzaakten de meest verhitte controverse, en degene die door zijn originaliteit misschien wel de meeste verbazing wekte, was de ingreep die in 2015 werd uitgevoerd door de kunstenaar Leandro Erlich, die probeerde de illusie te wekken dat de top was verwijderd; Om dit te bereiken werd het monument bedekt met een ijzeren bekleding die het beton simuleerde, terwijl er een replica van de top werd geplaatst in het Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba). Vanuit de ramen konden bezoekers het echte uitzicht op de obelisk zien, waardoor werd gesimuleerd dat ze op de top stonden. In de woorden van de kunstenaar werd de fantasie opgewekt om de obelisk van binnenuit te zien, aangezien deze altijd van buitenaf en van onderaf wordt gezien.

Regelmatig worden er onderhoudswerkzaamheden aan het gebouw uitgevoerd door het Ministerie van Openbare Ruimte en Stedelijke Hygiëne van het stadsbestuur, dat de "sleutels van de obelisk" heeft en toestemming geeft voor elke toegang, aangezien er enkele veiligheidsmaatregelen vereist zijn (klimgordel, veiligheidstouwen, handschoenen, helmen). Daarom hebben alleen enkele nationale en buitenlandse media de obelisk bezocht om hem van binnen te bekijken.

Het grote publiek kan de binnenkant bezoeken, maar alleen bij uitzonderlijke gelegenheden. Eén daarvan was toen de obelisk 75 jaar oud werd en 75 van de 15.000 geregistreerde bewoners naar boven mochten om dit te vieren.

Vervolgens werd er op de 80e verjaardag via sociale netwerken een uitnodiging verstuurd om deel te nemen aan de ervaring, en van de 21.143 mensen die zich registreerden, werden er tachtig kaartjes getrokken.

In de komende dagen en ter gelegenheid van zijn 86e verjaardag werd het publiek ook uitgenodigd om via de media en sociale netwerken deel te nemen aan de selectie om het bezoek te brengen, wat, zoals verwacht, in de pers terug te vinden zal zijn.

De Obelisk was meer dan een ansichtkaart van de stad, aanwezig in de gelukkigste momenten en in de meest angstige claims, soms was hij voor River en soms voor Boca, maar altijd voor het Nationale Team, hij vierde de Democratie en het Tweehonderdjarig Bestaan en door de geschiedenis heen is hij het onbetwiste centrum van populaire expressie geweest.